Интервью Владимира Кушнира с актером массовки Михаилом Сиваковым.

Интервью Владимира Кушнира с Михаилом Сиваковым,
снявшимся в 600-х фильмах

- Михаил, расскажи, пожалуйста, нашим читателям об этой необыкновенной цифре - 600, 600 фильмов, в которых ты снимался.
- Во-первых, я снимался в массовках, во-вторых, фильмов, может быть, было и больше. Я снимался поначалу два три раза в месяц, а потом Михаил Сиваков.
В перерыве между съемками. доходило и до 8 раз в месяц. Сначала я смотрел все фильмы, в которых я снимался, записывал в книжечку названия фильмов, а когда их стало 200, я перестал их записывать и даже смотреть перестал, так, если случайно, когда кто-нибудь расскажет, что видел меня крупным планом. Я просто не мог физически посмотреть столько фильмов. А цифру 600 фильмов я просто прикинул, сколько было съемок приблизительно за 10 лет, получилось гораздо больше, но я уж округлил для ровного счета. Конечно, в этих фильмах я, можно сказать, участвовал, а в какие попал, и что попало: рука, нога, тело, голова или просто тень - трудно сказать.
- Теперь можно и подробнее. Когда это началось в первый раз?
- Я узнал, что есть актерский отдел на Мосфильме, и можно в массовках сниматься в кино, и пошел. Первый раз я пришел на студию Горького, телефона домашнего не было, начальница актерского отдела говорит: "А как я буду вам звонить, сообщать о съемках?" Я ей сказал: "А я буду сам вам звонить". Как раз осень была, сентябрь, она говорит: "Не хотите на пляже сняться?" Я отказался, холодно было, желания такого не испытывал, чтобы на здоровье отразилось. Такой момент был вначале... Так и стал сниматься. Дальше - больше, пошел на Мосфильм, много было фильмов, я даже всех их не знаю, у них рабочее название одно, а уже для проката - другое.
- Можешь вспомнить первый фильм, в котором ты был крупным планом?
- В массовках можно ходить долго и ни разу не попасть в кадр, я себя увидел в первый раз в фильме "Время желаний" в постановке кинорежиссера Юлия Райзмана, я там себя увидел уже так - крупняком.
- Тебя как-то выделили из других для этого кадра?
- Из 300 человек меня вызвали одного. Еще была нужна девушка, прислали студентку из МГУ. Там по сюжету сцена была, парень приводит девушку в кафе... И вот съемочная группа долго совещалась с Юлием Яковлевичем, там еще такая женщина была в возрасте лет 60, очень приятная женщина, и вот они все спорили, кто первый должен войти в кафе - парень или девушка. В конце концов, решили, что первая заходит девушка, а потом я за нею, так и сняли...
- Как получилось, что тебя выбрали из 300?
- Вызвали очень много людей, сидели в помещении, на Мосфильме зал громадный, павильон. Дня два выбирали. Юлий Райзман долго разглядывал меня со всех сторон, потом, когда отсняли этот материал, на следующий день ходил вокруг меня и заговаривал со мной. Очень внимательно смотрел на меня, может, какие-то еще планы имел, но что-то видно не понравилось, предложений не было. Фильм так себе, "Время желаний", но актеры снимались хорошие: Вера Алентова, Владислав Стржельчик, Борис Иванов, Татьяна Егорова, Алексей Михайлов, Анатолий Папанов... и я. Недавно показывали к 100-летию со дня рождения Юлия Райзмана, и фильму - 20 лет.
- Как ты предлагал себя для съемок?
- Я звоню на Мосфильм, они уже меня там знали. Говорят: "Там массовка будет, тысяча человек, вы, конечно, не пойдете?" Я говорю: "Не пойду". А на групповку до тридцати человек я соглашался.
- А какие отличия при съемках в массовках и групповках?
- При массовке в триста человек или тысяча - сколько надо в очереди выстоять, чтобы костюм получить или бороду приклеить, пол дня, а потом - пол дня все сдавать, а момент съемочный мог и не быть вообще. Я уже потом, когда обтерся через год, через два, у меня интерес пропал к этим массовым сценам большим. Страшная вещь...
- А как все это происходит организационно?
- Сначала звонишь по телефону, у меня карточка в актерском отделе, и там уже данные поступают на проходную, приходишь, паспорт показываешь и тебе карточку - "массовка" дают, и проходишь на Мосфильм, уже знаешь куда. А поначалу можно заблудиться, там километры коридоров, десятки километров. Если уйдешь не туда - это все, я помню еле вышел оттуда как-то раз...
- Что тебе нравилось в этих съемках?
- Мне нравился процесс, очень интеллигентно режиссеры к массовке относились, отношение как с актерами, на равных. Мне это было по душе, поэтому мне этот процесс нравился, а то - увидишь, не увидишь себя потом на экране - без разницы. Конечно, приятно было и показаться на экране, но все равно тянуло туда из-за такой атмосферы. К примеру, я на заводе работал, там - другое дело, приходит мастер, посылает или туда, или сюда - грубо это, можно сказать, и - до свидания, и - зарплата... А здесь... Будьте добры, пожалуйста, пересядьте туда, похлопайте, что-то слабо хлопаете, а сейчас - сильно, давайте побыстрее... Целыми днями я хлопал там...
- Как проходит подготовка к съемке?
- Пришли по вызову, если костюмерный фильм или современный, заранее говорят: "Оденьтесь по-современному, рубашку, костюм..." А если костюмерный - там без разницы, приходишь стоишь в очереди за одеждой. Если массовка большая, то это пол дня, как я уже говорил, это точно. Иногда и не будет съемки, а деньги все равно платят. Как-то меня к Сергею Бондарчуку вызвали, обычно рубль платят, а здесь - восемь рублей, и даже ничего не снимали, получил деньги, и тут же я уехал. Бывает, вызовут, нарядимся, а съемок нет, или перерыв большой, ходим по Мосфильму, смотрим другие павильоны, в кафе ходим.
   Помню, Николай Крючков пришел в кафе, заходит, говорит: "Дайте чаю". Такой солидный мужик, здоровый такой - Николай Афанасьевич. Официантка ему говорит: "Нет чаю". Он ей опять: "Дайте чаю", она ему: "Нету чаю, есть пепси". "Ну, дайте пепси, пить-то хочется". Вот так я увидел там Николая Крючкова в первый раз. Прудкина там видел Марка Исааковича, крепыш, девяносто было или под девяносто... Кого только я не видел, всех видел…
- По твоему рассказу я понял, что можно прийти на массовые съемки любому?
- Там это без проблем, любые люди со всей Москвы, кто знает этот телефон. Любой человек, там без разницы. Каждый день нужны люди, если в кадр попал, значит, все - на второй день не вызывают. У меня там отец участвовал, снимался. Я тоже пригласил его туда, делать ему нечего. И он сразу в фильм "Детский сад" попал, Евгений Евтушенко снимал. Смотрю - мой отец, Павел Лазаревич на экране крупным планом идет. Главное, я год или два, даже больше снимался, и крупным планом себя ни разу не видел, а он на второй день или на первый попал, идет там крупным планом. "Детский сад" Евгений Евтушенко поставил в 1984 года, а уже через 2 года этот фильм закупила американская фирма, и фильм стали показывать в Европе. Вот как повезло моему отцу.
- Твой отец тоже полюбил съемки?
- Скорее всего, отец приходил от нечего делать, пообщаться, выпить. Можно было увидеть актеров живьем. Но снимали отца охотно, особенно На Мосфильме.
В перерыве между съемками фильма
«Битва за Москву» привлекал он внимание, когда оденут его в военную форму, у него лицо интересное, так что снимался на уровне всех.
- За обеденным столом тоже снимают?
- Да, если по сценарию. Я помню, снимался у Самсона Самсонова, он очень интересный режиссер и удачливый, его первый фильм "Попрыгунья" был сразу признан в нашей стране, а за рубежом его назвали лучшим иностранным фильмом прокатного сезона 1955/56 годов. Много у него было фильмов, среди них - "Оптимистическая трагедия", этот фильм был признан эталоном советского кинематографического эпоса, много было наград и за рубежом за этот фильм, в общем, фильмов было много. Самсон Иосифович был и обалденным рассказчиком, любил пошутить, я как-нибудь расскажу об этом...
   А эпизод, о котором я хочу рассказать в связи с едой, состоялся в фильме "Танцплощадка", он снимался в 1985 году, для фильма был использован громаднейший павильон, отстроили настоящую танцплощадку, конечно, процесс съемки был очень интересный... Интереснее, чем сам фильм, во всяком случае - для меня. И вот там по сюжету был обеденный перерыв, съемка начинается, нам дают по бутылке кефира, начинаем пить этот кефир, как бы обеденный перерыв, глоток сделали, раз - все - снято. Раз - кефир у нас отбирают гримерши, костюмерши, кто-то там выпивает его. А мы - только глоток сделали, чуть, чуть булочку откусили, все - опять забирают. Дубль два, и опять по бутылке кефира дают, и булочку, а старые исчезают. Мы не успеваем. Только пригубили, стоп - снято, все отбирают. Дальше съемка.
   Также я ел колбасу, такая дымящаяся колбаса, аппетитная... Это было в другом фильме, там столовая была, колбасу дымящуюся кладут, и только сел, вроде вот дубль там снимают, вилку - раз, близко поднес, хотел откусить, но не откусил - стоп - эти пересели сюда, эти пересели туда - уже колбаса от тебя ушла. Потом, если по сюжету, ставят - холодную надо есть, если какой-то вариант, что она уже остыла, а холодная - она уже не лезет, горячая - она вкусная. Или пересадят - вообще ее не видишь, этой колбасы.
- А вообще-то там есть, где пообедать?
- Конечно, если что поесть без съемки, то там все это за деньги, есть кафе, столовые. Или с собой возьмешь. Не всегда можно пообедать, если на Мосфильме - есть столовые, на студии Горького - тоже, а если где-то неорганизованно, надо с собой брать термос, всухомятку яйца, разбил - и поел.
   Как-то снимали фильм "Лев Толстой", Сергей Герасимов снимал. Фильм я тоже не смотрел, а съемки были интересные. Сергей Апполинариевич, тот вообще был супер-серьезный, очень важный, просто так к нему не подойдешь, он играл Льва Толстого. Снимали долго, а поесть негде было, я уже знал это и взял с собой два вареных яйца, чтобы там при случае поесть. И вот отойти пообедать нельзя, и яйца эти все время тянули мне карман и выпячивали… А у меня костюм был, шляпа не совсем современная, усы, борода…
   У меня с этими усами история вышла, снимали в тот день где-то в центре, я улучил момент, чтобы в туалет сходить в подземный. А там смотрю в зеркало, у меня ус отклеился, думаю: "Как мне надоели эти усы", и решил второй ус оторвать, чтобы дойти до места нормально. И вот отрываю я второй ус... Вижу за мной наблюдает с диким взглядом какой-то мужик, наверное, подумал, что я преступник, пришлось спасаться бегством. Потом приклеили мне усы хорошо…
- А с вареными яйцами… что с ними было?
- Да… перерывы никак не делают во время съемок, и я все время ходил, мучился с этими вареными яйцами. Два яйца лежали в кармане, хотел перекусить, так сказать, по минимуму, дотянуть до перерыва, и все никак, и они у меня здесь выпячивали, можно сказать, сбоку.
- Съемочному процессу не мешали эти яйца?
- Там этого не видно на нас, это как в Цирке - задние ряды из картона вырезали, как бы люди сидят, издалека все хорошо, и там все было нормально, только вот выпячивали и тянули карман эти яйца, да и есть хотелось. Конечно, я их съел, заморил червячка, просто не хотелось наспех это делать…
- Можно немного поподробнее про ряды из картона?
- Очень часто, чтобы сэкономить на массовке гнали задний план из картона, вырезают, как будто люди сидят, покрашено хорошо - все равно не видно на экране.
- В заключение беседы на нашей первой встрече, вспомни еще какой-нибудь фильм с твоим участием.
- Можно вспомнить фильм "Где находится нофелет?", снимал режиссер Геральд Суренович Бежанов. Там играл Владимир Меньшов, Валентина Теличкина, Александр Панкратов-Черный, Людмила Шагалова, Елена Сафонова, Ольга Кабо. Я был на съемке один день, один раз, пришел после ночной смены, небритый, так и вошел в кадр, стою небритый. Пока сцену сняли, Владимир Меньшов все мне на ногу наступал, "Пардон, пардон" - говорил, я говорю: "Ничего", несколько раз так. В этот момент там еще был Александр Панкратов-Черный, он говорит начальнице отдела: "Забираю у вас сотрудника, чтобы зарплату повысить". Она говорит: "Я его не отдам..." - и еще чего-то там, и тут я появляюсь небритый. Так и вошел в кадр и в историю, крупным планом, почти во весь экран.
- Давай, мы здесь остановимся, и продолжим на следующей нашей встрече. Я думаю, читателям будет интересно узнать побольше о твоем участии в съемках фильмов.
- Хорошо, договорились.

Примечание:
О Михаиле Сивакове есть информация в разделе "Фильмы".